Nori moški 1. sezona, pregled 1: “Dim vam v oči”


V naslednjih nekaj mesecih bomo mnogi pri TVOvermind sodelovali pri našem projektu poletne ponovne gledanja in pregledali nekatere svoje najljubše serije vseh časov, ki so dale velik pečat televiziji in pop kulturi nasploh. Ena od oddaj, na katero si bo Hunter Bishop pogledal nazaj, je 'Mad Men', ki se je začela izvajati leta 2007 in se je pred kratkim končala prejšnji mesec na AMC.

Dobrodošli v TVOvermind Jezen moški poletno ponovno gledanje! To bo prva v nizu kritik, ki krotijo morda mojo najljubšo oddajo vseh časov od samega začetka in morda vse do konca. Pričakujte, da bodo te ocene nekoliko na dolgi strani, saj bom imel veliko več časa za delo na njih. Vse bi rad slišal o oddaji, zato me poiščite na Twitterju @Hunter_Bishop ali skozi @TVOvermind . Upam, da boste iz tega dobili toliko kot jaz. Tu smo!

Stvar, ki me vedno najbolj prizadene v prvi epizodi filmaJezen moškikako je tanek Don videti. Njegov obraz je toliko bolj oglast in je veliko manj širok, kot se spomnim, da je postal v poznejših sezonah. Ko ga vidimo leta 1960, je star šele 33 let; kot moški je v svojih najboljših letih, tako športen in zdrav, kot bo kdajkoli. Don je že eden najbolj cenjenih oglaševalcev, ki deluje kot kreativni direktor za ugledno in uveljavljeno podjetje; vsi v pisarni so bolj ali manj v strahu pred genijem, kakršen je. Tudi njegovi zajebani vodijo do stvari, kot je 'Toasted'; celo njegovi napačni koraki vodijo do Rachel Menken.

Približno na pol poti me je zadela misel: ta prva epizoda je najboljša, kar bo za Dona sploh kdajkoli. Na vrhuncu je končnega uspeha in ima vse, nihče pa ne ve, kdo je. Označujejo ga kot skrivnostnega, vendar ni znan. V tej pisarni nima prijateljev; niti Roger, ki je veliko bolj tesen kolega / podporni šef kot skoraj soodvisni prijatelj za pitje, ki ga postane pozneje. To je tudi tako dobro, kot bodo stvari z Betty in otroki kdaj; popolnoma se prilegajo življenju, ki si ga je zgradil, in od njega ne zahtevajo nič drugega, kot da pride domov.


* * * * *

Pete Campbell je Pete Campbell od trenutka, ko stopi na zaslon. Ta nepristna, sluzava ambicija kaplja iz njega, ki se ujema z maščobo njegovih že tako tankih, gladkih las. Njegova lažnost v resnici ni lažnost; res je takšen, kot je na površju. Pete je glede svojih želja vedno gol, in to je tisto, kar ga spravlja v težave. Kot Dustin Hoffman je vRain Manna ta način; ne more si pomagati, ampak samo kričati, kaj čuti, ali ravnati po teh občutkih. Peteov triste s Peggy na koncu epizode je pristen, ranljiv trenutek in samo on je resnično iskren glede tega, kaj čuti. Da ga primerja s svojim za vedno konkurenčnim Donom: Pete se je odrekel duhu, da bi lahko dobil tisto, kar je hotel, medtem ko se je Don soočil z enako vrsto priložnosti z Rachel Menken in se umaknil v svojo lupino moškosti.


Niso pa vsi znaki enaki. Ken Cosgrove pa je v tem pilotu tisti lik, ki je popolnoma nevzdržen. Njegova sprememba iz razvratnega pička v pristnega, ljubečega človeka je ena najbolj drastičnih v celotni seriji. Pozabiš, kako kreten je bil in koliko se je trudil, da se Peggy počuti kot predmet in ne kot resnična oseba. Kar je pri Kenu pri tem pilotu tako zastrašujoče, je, da nič ne kaže na uspešnost, na trenutke gole poštenosti ali krhkosti ali prepoznavanja tega, kar je storil. Ne, Ken moškosti ne izvaja toliko kot moškost; ni zobnik, opravlja delo, da bi ohranil sistem, ki mu koristi. Dejansko uživa v svojem vedenju in uživa, ko Peggy stoji mirno, poskuša se skriti pred očmi, kot da je ona plen, on pa plenilec. Ne vem, kdaj se spremeni ali se začne spreminjati, toda obupno želim izvedeti.

Joan Holloway je še en Ken Cosgrove; ponotranjila je mizoginijo in postala eden izmed fantov. Je prva oseba, ki je Peggy rekla, da pokaže več kože, in se razveseli prostitucije, ki jo mora včasih opraviti tajnica. V mojih prvih nekaj ogledih je bilo težko ugotoviti, ali je Joan dejansko kupila to ali vsaj pod kakšnim zornim kotom; čez nekaj časa sem spoznal, da je veselje, ki ga je razložila Peggy, kako stvari delujejo, to, da je ona tista, ki daje grozljivo resnico, in ne tista, ki jo ta šiba. Toda tudi Joan je ena izmed žensk podjetja. Poskrbi, da Peggy ve, da spoštuje stikalno ploščo, in ji pove te stvari, da jo reši pred morebitno izgubo službe in / ali poškodovanjem na nešteto različnih načinov. Joan ne deluje, kot Pete. Joan verjame temu, kar govori, in to je najbolj boleče od vsega.


* * * * *

Obstaja način gledanjaJezen moškito vključuje vključevanje v noben podtekst in še vedno očaranje in zabava; to je verjetno največje delo Matta Weinerja. Toda bogastvo podteksta je tisto, kar predstavo dvigne od užitka do globlje povezave. Skoraj ves ta (če ne celo) podtekst ima povezovalno temo identitete; to je črta, ki poteka skozi razpršene ploskve stvari, o katerih razprava govori. V praktičnem smislu je to primer za potek pilotne epizode; navsezadnje mora serija zgraditi svet, ki ga bo zasidral v bližnji prihodnosti. Ampak to je več kot to. Eno je razpravljati o identiteti, drugo pa pri tem, kako vodite to razpravo.

Morda mi je najbolj odkrit prizor v celotni epizodi striptiz klub, v katerega se Pete, Harry, Ken in Salvatore odpravijo na Petejevo samostojno zabavo. Ta prizor je v bistvu priročnik, za katerega so ti ljudje: Ken naroči pijačo, natakarici pove, naj pride na vsakih petnajst minut, ne glede na vse; Harry ga enkrat postavi, rekoč vsakih pet; Pete udari po ženski, ki sedi za mizo, jo poskuša začutiti; Salvatore je na vrhu s svojo željo, da bi spal z eno od žensk, vendar se psevdo-out sam, ko njegova straža ni pripravljena. Vse, kar morate vedeti o teh ljudeh, je razgaljeno pred vami. To je neverjeten posnetek, kje sta začela, še posebej za Kena in Harryja; glede tega, kdo naj postanejo, so v ločenih dvigalih, ki gredo v različne smeri.

Trije liki, ki so najbolj goli v svojih željah in občutkih, so Pete, Don in Salvatore, kar je povsem fascinantno. Rachel Menken je stranka, ki je pomembna, a kljub temu Don zameri njene ideje, ker je ženska in ji odvzame katero koli agencijo, da bi lahko v svojih mislih obdržal svojo. Pete, tako trdo, kot se trudi, ne more biti eden izmed fantov. Vedno se vrača k tistim v svojem življenju, ki jih ima rad, četudi se do njih strašno obnaša. Salvatore, ki je gej, ki je zaprt, ne more biti to, kar je, toda uhaja ven okoli robov njegovih dejanj. Vsi izvajajo moškost in predstavljajo identiteto, kakršna niso. Tisti, ki izvajajo moškost, so tisti, ki so barometri moškosti; Paradoksalno je, da so najpomembnejše osebe pri odstranjevanju patriarhalne strukture, ker so samo oni pošteni. Roger bi Menkenu pustil, da je rekel svoj del, nato pa ji dal tisto, kar je želela, ker ga bolj kot življenje v življenju zanima zunaj službe. Don pa mora na drugi strani dati vedeti, da Don Draper ne bo počel tega, česar noče, in nobena ženska mu ne bo rekla drugače. Donova poštenost vodi v resnično razmerje z Rachel in morebitne spremembe, ker je nekdo sposoben (vsaj delno, vsaj za trenutek) odnesti lupino moškosti, v kateri je Dick Whitman postal Don Draper.


Zakaj ne bi želeli sodelovatiJezen moškina takšni podbesedilni ravni, če je to tisto, kar je spodaj? Zaradi podteksta je še veliko več za iskanje in uživanje; če ga gledate za površinske stvari, v redu, vendar v bistvu dobivate samo zanimivo dramo na delovnem mestu in pogrešate morda najobsežnejše in najobsežnejše likovno delo, ki so ga kdaj opravili na televiziji.

* * * * *

TheJezen moškipilot se zelo razlikuje od epizod, ki mu sledijo, kar je plod scenarija, ki je bil napisan leta 1999 in posnet sredi 2000-ih. Weiner še ni imel povsem primeža za šov, a zelo kmalu bi. Neverjetno sem navdušen, da se vračam skozi kritike in skozi te epizode. Toliko je videti in začutiti; gledati, kako se ti liki spreminjajo, bo prav prijetno.

To bo zelo zabavno.

[Fotografija prek AMC]